J. S. Bach – Suites per violoncello solo BWV 1007-1012

Le suites per violoncello solo, riportate in auge dalla fantastisca interpretazione di Pablo Casals, costituiscono il culmine sul quale ogni solista mira ad incentrare il proprio repertorio.

Quest’opera oltre ad essere veramente preziosa dal punto di vista musicale, lo è anche dal punto di vista didattico; risponde infatti al fine pedagogico perseguito da Bach che introduce, in progressione, una serie di difficoltà tecniche allo scopo di ricercare i limiti delle capacità melodiche ed espressive dello strumento.
Di questo grandioso edificio musicale non abbiamo, purtroppo, il manoscritto autografo; ne sono pervenute due copie: una di Anna Magdalena Bach e l’altra di un ignoto copista.
Scritte a Köthen intorno al 1720, le sei Suites sono una serie di altrettanti movimenti di danza, organizzati secondo uno schema ben rigoroso; a movimenti dove prevale la polifonia si alternano movimenti in cui domina la linea melodica. In apertura troviamo sempre un preludio eseguito in forma di toccata nello stile italiano, in chiusura c’è sempre una Giga; i diversi movimenti di danza che si alternano durante l’esecuzione sono:
Allemanda: danza moderata in misura binaria, usata nei paesi tedeschi durante le processioni.
Corrente: danza alquanto vivace, ritmo ternario, nasce nel 1400 come danza popolare poi diventa danza di corte.
Sarabanda: danza di origini orientali.
Minuetto: danza elegante della corte francese, ed anche la Bourrée e la Gavotta, ma dal carattere festoso l’una e brioso l’altra.
Giga: danza vivace di origine irlandese o scozzese.

Mischa Maisky – Suite n. 1 in sol magg. BWV 1007

Yo-Yo Ma – Suite n. 2 in re min. BWV 1008

Anner Bylsma – Suite n. 3 in do magg.  BWV 1009

Peter Schmidt

Enrico Dindo

Enrico Dindo – Suite n. 6 in re magg. BWV 1012

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